Ornée il y a 20 000 ans par des chasseurs-cueilleurs de la période paléolithique, la grotte de Lascaux est le symbole, depuis sa découverte en 1940, du génie créateur humain.

Cet ouvrage prestigieux, richement illustré de photographies réalisées dans la réplique intégrale du site, partage toutes les merveilles de l'art pariétal de Lascaux, les connaissances acquises par des générations de chercheurs et leurs principales hypothèses d'interprétation sur le sens des peintures. Il révèle également les secrets des répliques successives de la grotte, jusqu'au premier fac-similé intégral de la cavité, ouvert au public en 2016 à quelques centaines de mètres de la cavité originale.

Le livre s'ouvre par un préambule d'Yves Coppens retraçant les origines de l'homme et de l'art, et se prolonge via une appli gratuite par des contenus multimédias et une immersion à 360° dans Lascaux IV.

Préface de Muriel Mauriac, Conservatrice de la grotte de Lascaux

Introduction « Lascaux, une œuvre de vie et d’humanité », par Pedro Lima

Préambule « De l’origine de l’homme à l’origine de l’art » d’Yves Coppens, Président du Conseil scientifique de Lascaux

Chapitre 1 : La révélation de Lascaux
De la découverte à la fermeture

Chapitre 2 : Sous le signe du Taureau
La salle des Taureaux

Chapitre 3 : Dans la Chapelle Sixtine de la préhistoire
Le Diverticule axial

Chapitre 4 : Au coeur du sanctuaire paléolithique
Le Passage et l’Abside

Chapitre 5 : Un Lascaux oublié sort de l’ombre
La Nef

Chapitre 6 : Le dernier secret de Lascaux
La scène du Puits

Chapitre 7 : La grande aventure des fac-similés
Lascaux II, III et IV

Conclusion "Homo Sapiens dans toute sa complexité"

Les auteurs

Yves Coppens, Président du Conseil scientifique de Lascaux (texte d’introduction sur les origines de l’art).
Pedro Lima, Journaliste scientifique (textes).
Philippe Psaïla, Photographe (photographies).
Muriel Mauriac, Conservatrice de Lascaux (préface)

Un extrait de Tout Lascaux

Une cavalcade multicolore

Là, un groupe de cinq cerfs a été représenté par les artistes, encadrés par les deux principaux aurochs de ce secteur orné. Curieusement, ils sont tous orientés vers l'entrée de la grotte, comme s'ils tentaient de remonter à contre-courant de la cavalcade équestre qui les précède, dirigée vers le fond. Au-dessus de leurs bois, un autre cheval réduit à sa plus simple expression, tête, encolure et ligne de dos, semble surplomber la scène animalière. Sous ce protomé équin, les cinq cerfs forment un groupe compact, semblable à ceux que devaient observer les peintres, silencieusement tapis à proximité de leurs points de passage. Avec 90 représentations et 15 % du bestiaire de la cavité, le cerf arrive en deuxième position des espèces figurées à Lascaux, derrière le cheval et devant l'aurochs. À elles trois, elles représentent plus de 80 % du bestiaire, comme l'a dénombré le préhistorien Norbert Aujoulat.
Tout, dans l'attitude et l'anatomie des cervidés, évoque la grâce et la finesse : pattes frêles et presque tremblantes, posture craintive et aux aguets, élasticité des arrière-trains suggérant le bondissement et la fuite... Ce sentiment est renforcé par le développe-
ment spectaculaire des bois, aux ramifications nombreuses et allongées à l'extrême.
Ces ramures très diverses ont été jugées « parfois irréalistes » par Norbert Aujoulat, qui note aussi l'unité d'ensemble de la composition, caractérisée par des pattes parallèles, la courbe continue de la ligne cervico-dorsale, ou encore, la façon uniforme de représenter l'attache du membre antérieur au moyen « d'un trait court, parallèle à la ligne de cou et orienté à 120° par rapport à l'axe de la patte ». Outre ces détails anatomiques, dont la pointilleuse restitution sur les parois démontre, une fois encore, la capacité d'observation hors pair des artistes périgourdins, Norbert Aujoulat put décrypter l'ordre de réalisation des œuvres composant le panneau des cerfs et ceux qui l'environnent. En analysant finement, devant les parois et sur photographies, les superpositions de traits peints qui constituent aurochs, chevaux et cerfs de ce secteur, le chercheur a ainsi montré que la frise de chevaux noirs, situés à l'avant de la licorne, avait été exécutée en premier. Avant que d'autres traits ne composent le cheval bicolore qui surplombe
ce troupeau, ainsi que le protomé dominant les cinq cerfs. Puis ont été peints les deux grands aurochs, au bioxyde de manganèse noir, avant que les cinq cerfs à l'ocre rouge, jaune et orangée, ne concluent l'ensemble du tableau. Preuve, parmi d'autres, de cette succession rigoureuse dans l'exécution de la triade cheval-aurochs-cerf, les bois du cerf rouge de gauche se superposent, en l'effaçant partiellement, au mufle du taureau de gauche.