La flûte, de la Préhistoire au Moyen Âge
5èmes Rencontres de Lutherie et Musiques Médiévales à largentière (07)
Du 2 au 7 mai 2016

5èmes Rencontres de Lutherie et Musiques Médiévales à largentière (07)
Du 2 au 7 mai 2016
Journées d'études : La flûte, de la Préhistoire au Moyen Âge

La 1ère journée, le mercredi 4 mai, sera délocalisée sur le site de la Caverne du Pont d'Arc. La suite des communications aura lieu le jeudi 5 mai au Château de Largentière, site du festival.

Poursuite de la journée d’études le jeudi 5 mai au Château de Largentière avec : Jeff Barbe, Laura de Castellet et Pierre Hamon.










Programme des communications  : de 10h à 12h30 et de 14h à 15h30 environ

Marie-Barbara Le Gonidec
La flûte ou les multiples manières d'amener l'air sur un biseau
Basée sur le principe de l'envoi d'un jet d'air sur un biseau, la flûte est, on le sait, un des instruments les plus, sinon le plus répandu dans le monde ; c'est aussi l'un des seuls instruments, avec le rhombe, à être attesté dès le Paléolithique grâce à la découverte de pièces archéologiques datant de plus de 25.000 BP.
Se pencher sur la diversité morphologique de cet instrument est particulièrement intéressant pour mettre en évidence l'inventivité en matière de facture instrumentale.

Tinaïg Clodoré-Tissot
Reconstitutions et techniques de jeu des flûtes aurignaciennes des grottes de Geßeinklösterle, de Vogelherd et d'HohleFels (Allemagne)
La communication concernera les découvertes des instruments en os et en ivoires des grottes de GeißenKlosterle, De Vogelherd et d’HohleFehls dans le Jura Souabe en Allemagne. Ces instruments constituent à ce jour les plus anciennes flûtes attestés en Europe (Aurignacien, + 35 000 av. J.-C.). La spécialiste fera le point sur les dernières découvertes à ce jour dans ces sites en insitant sur les techniques de fabrication de ces instruments et tout particulièrement sur la fabrication délicate et unique de la flûte en ivoire de mammouth de Geißenklosterle. Détails sur les reconstitutions qui ont été faites de ces instruments et leurs possibilités sonores.

Denis Le Vraux
L’os des Valinières : pibole ou flageol ?
Un os du Moyen Âge, percé de quatre trous et brisé à l’une de ses extrémités, a été mis au jour à l'occasion des fouilles de l’autoroute A11 en 1985 au lieu dit « les Grandes Valinières », en périphérie nord d'Angers, sur la commune de Saint-Sylvain-d’Anjou1. Il s'agit selon toute vraisemblance du vestige d'un instrument de musique à vent, mais de quel type ?
Au vu du matériel osseux, il apparaît que le site des Grandes Valinières a été occupé entre le Ve et le XIe siècle Les habitants du lieu pratiquaient une activité pastorale (mouton et boeuf). L'instrument qui a été retrouvé peut donc être qualifié “d'instrument de berger” (au sens large).

Etienne Safa et Jean-Daniel Talma
Artisans-chercheurs : récit d’une expérience d’apprentissage en lutherie des flûtes populaires et de ses implications dans la recherche archéomusicologique
Si la recherche a longtemps été un domaine de l'érudition et de l'intellect, ne laissant pas ou peu de place à la pratique artisanale, ce n’est bien heureusement plus le cas aujourd’hui : depuis quelques décennies, recherches scientifiques, artisanales et musicales se donnent la main pour tenter de mieux comprendre les objets de nos études. Alors se pose une nouvelle question : quels peuvent être les apports concrets d'une pratique mêlée, au-delà de la simple collaboration entre deux individus ?
Quels changements surviennent lorsque le chercheur devient aussi artisan ?

Virginie Matterne
La flûte préhistorique : approche théorique
Qu’est-ce qu’un instrument de musique ? Doit-il simplement pouvoir produire du bruit, des sons puissants ou encore des sons harmonieux ? Et faut-il impérativement qu’il produise plusieurs sons ?
C’est là toute la problématique de départ : comment déterminer si un objet a pu, ou non, servir d’instrument de musique. Il est en effet primordial de pouvoir distinguer les objets capables de produire du son des objets destinés à produire du son. Pourquoi une telle distinction ? Pour éviter les erreurs d’interprétation, et éviter de qualifier d’instrument de musique un objet dont la propriété sonore est juste une coïncidence.
Considérons une coquille de mollusque perforée –comme il y en a de nombreux exemples archéologiques–, comment en déterminer la fonction (si son utilisation par l’homme a bien été avérée, que sa perforation soit fonctionnelle ou non) ?

VISITE GUIDEE :
La plus grande réplique de grotte ornée au monde, la Caverne du Pont d’Arc, vous permet de découvrir le premier chef d’oeuvre de l’humanité.
En complément de la caverne, vous pouvez également explorer le monde préhistorique dans la Galerie de l’Aurignacien. Ce centre de découverte vous apportera toutes les réponses connues à ce jour sur les modes de vie de ces hommes et ces femmes et sur leur environnement.

CONCERT: Pierre Hamon à 21h
LOS PASOS PERDIDOS
Le souffle de l’Ancien et du Nouveau MondeFlûtes à bec , frestel, flûtes doubles et triples de l’Europe Médiévale et de l’Amérique précolombienne , flûte et tambour et autres …
Ce programme est un voyage onirique mais aussi jubilatoire sur les traces de notre humanité musicale.

Poursuite de la journée d’études le jeudi 5 mai au Château de Largentière avec : Jeff Barbe, Laura de Castellet et Pierre Hamon.

Laura de Castellet (Université de Barcelone) ? Bibiana Agustí, Dolors Codina, Maria
Antònia Díaz-Carvajal (In Situ S.L.)? Jeff Barbe
La flûte de Rocabruna et l’iconographie de la flûte en Catalogne.
Présentation d’une embouchure de flûte à bec très finement travaillé au burin en os, localisée parmi le matériel d’éboulement de la salle résidentielle du château de Rocabruna, dans les Pyrénées de la Catalogne (Espagne, près de la frontière à Prats de Molló). On essaiera de trouver, parmi la mise en contextualisation des fouilles archéologiques et par rapport à l’iconographie de la flûte et du flageol dans l’art gothique catalan, des parallélismes qui puissent fournir assez de paramètres pour préciser la chronologie de la pièce, sa typologie organologique et procéder à la restitution de l’instrument entier.

Pierre Hamon
Table ronde (contenus à venir)